閱讀日那天，郭東健兄來信息，希望能對他剛創(chuàng)作完成的國畫主題性作品《時代楷模孫麗美》寫點評價予以推介。自東健兄籌劃創(chuàng)作這一題材始，我就給予支持點贊。他從草稿至定稿亦邀我至現(xiàn)場交流切磋，我也冒昧提點拙見，而今其大作完成，于公于私為其大作略作淺談，給予推薦，也是應該的，也借此談談東健兄的筆墨精神。作為現(xiàn)實主義主題性創(chuàng)作的作品而言，東健兄這件作品有以下這幾方面的藝術語言與筆墨探索是很值得贊賞的：

一、時代性精神的主題表達

東健兄創(chuàng)作的國畫作品《時代楷模孫麗美》圍繞著“移民”“訪民”“便民”三個章節(jié)徐徐展開，緊扣“以人民為中心”這一主題?！耙泼瘛币还?jié)再現(xiàn)了孫麗美與村干部在雨夜防汛緊急轉移低洼群眾到安全地帶的感人情節(jié)。作者在人物關系處理上，以雨傘襯托出主次關系，抱、背、扶三種動態(tài)，三種神情，將孫麗美一心為民的時代公仆形象表現(xiàn)得很到位?！霸L民”一節(jié)是作品的核心部分，畫面人物眾多，作者采用黃金分割法，將孫麗美安排在黃金分割點上，視線集中，突出中心形象，表達出孫麗美日常工作的嚴謹與耐心?！氨忝瘛币还?jié)正是孫麗美為民辦實事的另一典型情節(jié)，選取孫麗美與村主任在小學打井施工現(xiàn)場與工人溝通協(xié)調的場景，表現(xiàn)她務實細致的工作作風。三聯(lián)畫人物姿態(tài)有行、有坐、有立，寓意防汛轉移群眾的“急”，解讀征遷章程的“細”，募資打井工作的“實”，既還原歷史的真實，豐富了三聯(lián)畫的整體形式，又突出了視覺重點，以真實的故事情節(jié)凸顯了人物的精神內核。作品以樸實的生活場景、精思的群像構建、個性化的藝術語言塑造出孫麗美的人生品格，彰顯她的使命擔當與澤披大眾的品德。

時代楷模孫麗美   左圖：防汛移民  中圖：征遷訪民  右圖：打井便民   郭東健  林錦春  作

二、縱橫錯落的構圖之美

作品《時代楷模孫麗美》整體布局組合呈W形構成，畫面講究動靜開合。人物雖眾多，但緊扣主題，以情節(jié)表達主題。在人物關系安排上高低錯落，偃仰縱橫，流暢而富有動感。三聯(lián)畫總長近5米，依次橫向展開，整體氣勢連貫。生活場景樸實自然，現(xiàn)實主義的敘事手法，輕快暢舒的筆墨語言，將人物形象生動地塑造出來。

三聯(lián)畫刻劃表現(xiàn)三個故事情節(jié)，三個畫面相互獨立，又融為一體?！霸O計感”讓整件作品轉承有序，壯觀而動人。作品在塊面表達上，計白當黑，用靈動的斷線方式形成虛實對比的線面關系。畫中通過雨傘、海報、廣告、書包紋飾等細節(jié)的呼應，讓整幅作品虛中有實，密而有序，繁而不掩，這是東健兄在其主題創(chuàng)作上又一次新的探索，新的升華。

郭東健（左）與王來文現(xiàn)場交流探討

三、線條構織的筆線之美

東健兄在這件作品創(chuàng)作中，繼續(xù)發(fā)揮其個性化的短線處理的特長，在處理線條的節(jié)奏方面，筆斷意連，斷續(xù)連綿，長短相間，線依形走。他所探索的短線不只僅是形的勾勒線，而是空間的轉承，是結構的轉向。東健兄一貫善用“斷線”“短線”的斷續(xù)來照應畫面整體的疏密、濃淡、開合、收放、虛實，使之形成有韻律的對比。他的短線即是整體氣韻烘托的手段，也是作品意韻表達的語言?！皵唷苯o人予輕松灑脫的愉悅，“續(xù)”給人予氣息盈貫的力度，即叩問形而上，也追索形而下。

東健兄中年后，在用筆上以魏碑的樸拙飄逸之線塑造人物形象，其用筆求沉酣，線條求古拙、求沉澀、求如刀鑿石刻，并結合山水皴法來表達人物的結構層次與空間關系。落墨于有意無意之間顯率恣，用筆于拙樸之間顯輕松之感。這件主題性創(chuàng)作，繼續(xù)保持著他的這些筆墨語言特點，且有深化。作品中遲澀的線條與雅潤的墨色相生相融，輕松富書寫感，讓筆線趣味成為物象的肌理及對物象的修飾和追加，妙趣而天然，很恰當?shù)匦纬闪诉@件主題性筆墨精神的特點，這極具特點的線色處理之妙，是東健兄長年筆墨修養(yǎng)的積淀。

《時代楷模孫麗美》草圖

四、華潤雋爽的色墨渲染之美

在中國畫中，“墨”并不是只被看作單一的黑色。它以“干、濕、濃、淡、焦”的不同形態(tài)呈現(xiàn)的，可以豐富地表現(xiàn)物象，是東方美學的獨特魅力。近些年來，在東健兄的主題性創(chuàng)作中，重視墨色運用。其淡墨的渲染運用自如，色彩的運用也駕輕就熟，尤其注重畫面“色調”的處理。他借用西方油畫“色調”的觀念來統(tǒng)一畫面的整體，在《時代楷模孫麗美》這件作品中延續(xù)此手法，深化此手法。素雅的暖調墨色，華潤雅致，自然雋爽，溫暖著整個畫面，“深淺皆有態(tài)、濃淡任天真”，“暖意”感覺的傳達，正是東健兄借此傳遞出主人公孫麗美動人事跡的溫情。

五、景物點綴，錦上添花

在東健兄主題性創(chuàng)作中，注重細節(jié)、注重道具，體現(xiàn)出時空歷史感，體現(xiàn)歷史的真實感，是他的藝術語言特點。《陳嘉庚在延安》中的寶塔與山勢的刻畫，《陳嘉庚在集美》背景中的騎樓石磚房特別是校牌的刻畫，即彰顯主題，亦突出了歷史的時空感。在《時代楷模孫麗美》創(chuàng)作中依然發(fā)揮運用此方法。畫面中的道具都經(jīng)過實地考察斟酌挑選的，中幅老者身邊的搪瓷杯，古樸真切，杯身字體“保家衛(wèi)國”似乎讓我們重回到那烽火歲月的年代；村干部的袖標，生動暗示鄉(xiāng)村的革命歷史，寓意像孫麗美一樣的黨員同志對先輩革命精神的傳承；畫中出現(xiàn)的雞、狗家畜，傳遞出鄉(xiāng)村樸素的鄉(xiāng)情民風，充滿濃郁的生活氣息，現(xiàn)實感、歷史感、真實感躍然紙上。

主題性繪畫往往是作者對主題與題材的一種思想構建與情感表達。中國畫《時代楷模孫麗美》堅持思想性與藝術性統(tǒng)一的探索，試圖呈現(xiàn)個人特色的藝術性和史實的真實性，更好地記錄時代、書寫時代、謳歌時代，著力塑造新時代的精神圖譜是值得點贊的。

以上試圖分析的這件作品的優(yōu)長與特色僅是個人的藝術視角，與同仁們共商榷。事物都是辯證的，任何一件作品也不可能都是完美的，談東健兄這件作品的優(yōu)長，并不是說這件作品是無缺的，但瑕不掩瑜，東健兄的這件精心之作，不管是從筆墨語言與精神表達都是有深度，值得贊賞的。

（作者王來文，中國美術家協(xié)會理事，中國美術家協(xié)會中國畫藝委會委員，福建省文聯(lián)副主席、書記處書記，福建省美術家協(xié)會主席）

作品簡介：中國畫《時代楷模孫麗美》用三聯(lián)畫形式，藝術地表現(xiàn)了福建省霞浦縣松山街道古縣村黨支書孫麗美同志十七年如一日，扎根農(nóng)村第一線，踐行黨的宗旨，心系百姓，無私奉獻，以真心聚民心，舍小家為大家的農(nóng)村基層干部形象。作品分別以《防汛移民》《拆遷訪民》《打井便民》三聯(lián)畫，注重在平凡和質樸中挖掘出孫麗美始終堅持“人民至上”宗旨的崇高和偉大，以直觀通俗的現(xiàn)實主義敘事手法，以成熟和富有張力的技法處理，把孫麗美日常工作狀態(tài)轉化為具有示范意義的藝術作品。作品整體大氣，情節(jié)親民，形象生動，筆墨靈動，作者著眼于“用情用心講好中國故事”。

郭東健藝術簡介

祖籍山東博興，1982年本科畢業(yè)于福建師范大學美術系。曾任福建省畫院院長，福建省美術家協(xié)會副主席?，F(xiàn)為民盟中央美術院副院長，中國畫學會理事，中國美術家協(xié)會會員，國家一級美術師，福建省民盟書畫學會會長，民盟中央美術院福建分院院長，福建省畫院名譽院長，福建省美協(xié)顧問，福建省人物畫藝委會常務副主任，福建工程學院、福建師范大學美術學院、華僑大學美術學院客座教授。

中國畫《時代楷模孫麗美》用三聯(lián)畫形式，藝術地表現(xiàn)了福建省霞浦縣松山街道古縣村黨支書孫麗美同志十七年如一日，扎根農(nóng)村第一線，踐行黨的宗旨，心系百姓，無私奉獻，以真心聚民心，舍小家為大家的農(nóng)村基層干部形象。作品分別以《防汛移民》《拆遷訪民》《打井便民》三聯(lián)畫，注重在平凡和質樸中挖掘出孫麗美始終堅持“人民至上”宗旨的崇高和偉大，以直觀通俗的現(xiàn)實主義敘事手法，以成熟和富有張力的技法處理，把孫麗美日常工作狀態(tài)轉化為具有示范意義的藝術作品。作品整體大氣，情節(jié)親民，形象生動，筆墨靈動，作者著眼于“用情用心講好中國故事”。