“鶯飛草長兩濕地，三山環(huán)抱一面海”，這就是有福之州、美麗的榕城——福州，一個(gè)具有2000多年文明、古老而又年輕的城市，我魂?duì)繅?mèng)繞的故鄉(xiāng)。

2020年底，我接到福州城市會(huì)客廳任務(wù)，為福州創(chuàng)作一幅全景圖。作為一個(gè)土生土長的福州人，一個(gè)藝術(shù)工作者，能夠有機(jī)會(huì)利用所學(xué)，為家鄉(xiāng)創(chuàng)作一幅都市全景圖，榮幸之余，激動(dòng)有加；而對(duì)于一個(gè)負(fù)笈京津，北漂學(xué)藝16年的南歸游子，無論是回報(bào)桑梓，還是責(zé)任擔(dān)當(dāng)，這次創(chuàng)作都將意義非凡。接到任務(wù)后，我陷入了沉思，畫什么？怎么畫？

福州素有“漆藝之都”的美稱，2012年被評(píng)為“中國脫胎漆藝之都”。2006年，福州脫胎漆器髹飾技藝被列入首批國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。如今，福州更是作為髹漆工藝與繪畫創(chuàng)作相結(jié)合的現(xiàn)代漆畫的重要傳播地，為現(xiàn)代漆畫的創(chuàng)作與交流提供了有利條件。我想，要再現(xiàn)一個(gè)歷史文化遺產(chǎn)豐富，至今已有2200多年建城史的全國歷史文化名城，沒有比用漆畫創(chuàng)作更好的表達(dá)方式了。

福州城市會(huì)客廳——榕之脈廳

無疑，繪制一張全景漆畫圖是非常具有挑戰(zhàn)性的。我認(rèn)真研究了張擇端的《清明上河圖》、王希孟的《千里江山圖》等傳世經(jīng)典名作，這些作品都是用較大的篇幅表現(xiàn)祖國的壯麗山河，特點(diǎn)都是長卷型的。但這張福州全景圖，因?yàn)殛惲械木唧w空間位置限定了作品畫面的尺幅，長寬比例接近2：1，同時(shí)，地標(biāo)性建筑鎮(zhèn)海樓和自然景觀五虎山前后相隔有六十多公里，從城市格局看，它們都處在城市的中軸線上。這類“命題創(chuàng)作”既要寫實(shí)，即不能改變現(xiàn)實(shí)中各個(gè)地標(biāo)建筑的相對(duì)位置，又不能太寫實(shí)，否則，會(huì)畫成地圖或是景觀鳥瞰圖，失去作品的美感。所以，又要結(jié)合我主觀的想法與創(chuàng)意，需要唯美。這在構(gòu)圖上就增加了很大的難度。如何做到既“寫實(shí)”又“寫意”？從明代畫家王紱最早提出的“似與不似”繪畫意境論，到齊白石的“作畫妙在似與不似之間，太似為媚俗，不似為欺世?！碧K東坡也曾就“形似”與“神似”問題，在《書鄢陵王主簿所畫折枝二首》詩中寫道：“論畫以形似，見與兒童鄰。賦詩必此詩，定非知詩人”。誠然，中國畫對(duì)客觀事物的描摹有著天賦般的“似與不似”能力，恰當(dāng)?shù)匕盐者@個(gè)能力能夠使得中國繪畫具有模糊與朦朧性，具有“似與不似之間”想象的空間，自然在審美境界上高出具象一籌。具象的確定性使得我們的審美有了終點(diǎn)，而終點(diǎn)是已知的，太清晰的結(jié)局使得畫面失去了畫外的時(shí)間和空間，我們的審美自然就有了限制。而“似與不似之間”恰好是彌補(bǔ)了具體的審美缺陷，成為中國繪畫歷史上的精彩之筆。畫面中要將城市中建筑的白墻灰瓦與大自然的綠水青山巧妙地布局于一張畫面中，追求作品的神韻，達(dá)到“神似”，在色彩的搭配上也確實(shí)是一場(chǎng)非?？简?yàn)。

因而，我希望這件作品，能夠承載著千年福州的恢弘敘事。在構(gòu)圖上，我把福州古城的標(biāo)志性建筑鎮(zhèn)海樓放在畫面構(gòu)圖的黃金分割點(diǎn)位置，作為整幅畫面的畫眼。鎮(zhèn)海樓在福州市民心目中是一座圣樓，始建于明洪武四年（1371），附馬都尉王恭跨山筑城，在山巔建樓意為其他諸城門樓的樣樓，為城正北的標(biāo)志。樓前右側(cè)有七星罡按北斗七星方位排列，筑此樓以寓北斗之水厭火祥之意，保佑全城平安；樓以鎮(zhèn)海名，工在樓，意在海。作為江南三大鎮(zhèn)海樓之一，明清以來，鎮(zhèn)海樓除了作為歷史名樓，還被作為“太平盛世”的象征。鎮(zhèn)海樓雄居于福州古城中軸線端點(diǎn)的屏山，是市民、游客俯瞰福州城的重要制高點(diǎn)與登高眺望點(diǎn)。從樓閣上能看到福州三山及西湖周邊景色，它充分契合了福州古城的特色及城市總體格局，其建筑重檐飛角，沖霄凌漢，氣勢(shì)恢宏；并與三山二塔之間形成視廊關(guān)系。對(duì)此，我采用的是“深遠(yuǎn)”的繪畫視角，一反常規(guī)從南向北畫法，而改為從北向南畫。站在屏山之巔，背山面海，俯瞰福州全城，以老市區(qū)為依托，展現(xiàn)“沿江向?！比轿?、多層次對(duì)外開放的大格局。

榕樹作為福州城的象征，大樹參天，與山石融為一體，作為近景。而擁有“半部近代史”“明清建筑博物館”的三坊七巷古民居建筑、文廟、三山兩塔、西湖、上下杭和現(xiàn)代摩天高樓作為畫面的中景部分，形成古今對(duì)比。近景、中景以及遠(yuǎn)景的 “高蓋山” “五虎山”等著名建筑、人文景觀，甚至交通要道一一盡收眼底，給觀者以“會(huì)當(dāng)凌絕頂，一覽眾山小”的磅礴之勢(shì)。這正契合了福州“東進(jìn)南下、沿江向?！钡膽?zhàn)略指導(dǎo)思想。遠(yuǎn)方，座座高樓拔地而起，三江入海，百舸爭(zhēng)流，好一個(gè)“只爭(zhēng)朝夕”！冉冉升起的紅日預(yù)示著有福之州朝氣蓬勃、海納百川的城市精神與800多萬福州人民的對(duì)這片神州福地的熱愛和期待！

畫稿

畫面整體色調(diào)采用傳統(tǒng)的青綠山水，一派富貴氣象。畫面主體建筑采用漆畫傳統(tǒng)的蛋殼鑲嵌技法，樹木采用堆漆、彩繪、刻漆、款彩，通過運(yùn)用青綠設(shè)色、螺鈿、泥銀等傳統(tǒng)漆藝技法，來處理山石的質(zhì)感——“金山、銀山”，將畫面近景中的榕樹與山石、中景的古建民居、白墻黑瓦刻畫得淋漓盡致，而福州“山水相依，城中有山，山中有城”的大格局，正好可以采取實(shí)景與虛景相結(jié)合，人工建筑、樹木與自然景觀和諧共生，天人合一。山山水水相輔相成，虛虛實(shí)實(shí)相得益彰。一幅天然的畫卷。而遠(yuǎn)處的山水，運(yùn)用國畫的染色技法加以表現(xiàn)，青山綠水，海天一色。

終于，這幅作品創(chuàng)作完成，歷時(shí)一年有余。

“一張藍(lán)圖繪到底！”——福州的未來一定值得期待！此畫為證！

文/  賴登云

賴登云藝術(shù)簡(jiǎn)介

現(xiàn)為閩江學(xué)院美術(shù)學(xué)院副院長，閩江學(xué)院漆版畫研究中心主任，閩江學(xué)院教職工書畫協(xié)會(huì)會(huì)長，臺(tái)灣實(shí)踐大學(xué)客座副教授。擅長版畫、漆畫、書法篆刻創(chuàng)作與設(shè)計(jì)研究。漆畫作品曾入選第12屆全國美術(shù)作品展和日本東京“10國36人世界漆藝術(shù)展”，并被日本平成紀(jì)念美術(shù)館永久收藏。版畫作品分別于2004、2006、2008、2010、2012連續(xù)五屆應(yīng)邀出席奧地利、瑞士、土耳其、芬蘭等國舉辦的國際版畫藏書票雙年展暨聯(lián)盟大會(huì)，并榮獲提名獎(jiǎng)。曾于2014、2019連續(xù)兩屆入選五年一屆的全軍美術(shù)作品展。作品被博物館和藝術(shù)機(jī)構(gòu)收藏。代表作品《夕陽紅》入編《今日中國美術(shù)》十年文獻(xiàn)集（1990-2000）（中央美術(shù)學(xué)院、北京大學(xué)主編）。

《閩都春秋》賴登云 作

名家評(píng)述>>>

重構(gòu)的敘事——大型主題性漆畫《閩都春秋》觀后

李豫閩（中國民協(xié)副主席、福建省民協(xié)主席、福建師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師）

歷時(shí)兩年，大型主題性漆畫《閩都春秋》大功告成。位于三坊七巷的福州城市會(huì)客廳懸掛著這幅巨構(gòu)，接受南來北往公眾的觀賞。然而許多畫里畫外的話題就像大漆的色層時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，不時(shí)泛起特殊的光芒。

翻開東西方美術(shù)史，不難看出：早在一千多年前，中國畫師就將大型主題性山水畫表現(xiàn)的駕輕就熟，如北宋的《千里江山圖》《匡廬圖》《溪山行派圖》等。而歐洲人大約到了16世紀(jì)（明代）才有獨(dú)立風(fēng)景畫出現(xiàn)，甚至到了17世紀(jì)歐洲巴洛克美術(shù)才趨于成熟。相較而言，歐洲風(fēng)景畫受透視學(xué)原理的影響強(qiáng)調(diào)近大遠(yuǎn)小的客觀再現(xiàn)；而中國五代、北宋畫家則完全將客觀事物融入“胸中丘壑”，構(gòu)圖更多地是散點(diǎn)的、隨機(jī)的，它符合內(nèi)在要求的取勢(shì)所需。由此，不難理解作者在《閩都春秋》創(chuàng)作中的構(gòu)成立意的依據(jù)出自何處了。

實(shí)際上，在特定的尺幅里要囊括一座歷史悠久、文化積淀深厚的城市所有代表性的景致，不能不說對(duì)畫家綜合能力的考驗(yàn)，于是我們發(fā)現(xiàn)：作者采取全景式構(gòu)圖方式將聞名遐邇的三坊七巷古街區(qū)置于中景處，以突顯其重要意義，而近景則以蒼翠的樹林映襯以烘托白墻黛瓦；而閩江江面穿過古城，閩江兩岸高樓林立、鱗次櫛比，寓意著古城新貌，這些以“新”為意的直線方塊狀的建筑與淡淡云霧相交融退居遠(yuǎn)處，詔示著未來的愿景。將“舊”與“新”，“近”與“遠(yuǎn)”相為映照、相為關(guān)系應(yīng)該說是對(duì)歷史文化名城的準(zhǔn)確表達(dá)以及對(duì)美好未來的期許。

色彩處理上別具匠心，整幅畫作的近景鋪以深綠色，遠(yuǎn)景趨向淺灰逐漸變暖。轉(zhuǎn)念想來，漆畫歷來擅以重色為底，襯托亮色，而《閩都春秋》則反向?yàn)橹?，即通幅大面積的天空和江水以漆工藝 “泥銀”手法處理，這無疑是一次大膽的嘗試，這種處理方法，使留白處不致于蒼白而顯得空洞，又保留淺灰中露出銀底，顯得透氣而舒朗。

總而言之，每一幅大型主題性創(chuàng)作對(duì)于作者來說，都是一次礪煉，畫家賴登云曾就讀于天津美院、中央美院版畫專業(yè)，正由于其有版畫的基礎(chǔ)，他有著一般人少有的能力：對(duì)畫面預(yù)成圖式的研判和把握。 事實(shí)證明他在《閩都春秋》創(chuàng)作過程的敘事重構(gòu)、主題表達(dá)、技法運(yùn)用都為當(dāng)下漆畫創(chuàng)作帶來更多的可能性。

眼中的福州與心中的鄉(xiāng)愁

湯志義（中國美術(shù)家協(xié)會(huì)漆畫藝委會(huì)副主任兼秘書長、廈門大學(xué)博導(dǎo)、教授）

登云是學(xué)版畫專業(yè)出身。眾所周知，版畫專業(yè)對(duì)繪畫造型能力要求很高，強(qiáng)調(diào)對(duì)形體和色彩要有高度的概括和駕馭能力。嚴(yán)格的造型訓(xùn)練，為他打下了扎實(shí)的基本功。此外，他治學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)，涉獵廣泛，對(duì)油畫、水墨和書法篆刻等相關(guān)領(lǐng)域都有所嘗試。多元的知識(shí)結(jié)構(gòu)，使得他的作品既有西方繪畫的寫實(shí)元素，又具東方藝術(shù)的寫意韻味。一直以來，版畫家在繪畫觀念和材料上都有敏感性和先鋒性，登云也不例外。他南歸以來，自然融入福州的“漆藝術(shù)”氛圍，他創(chuàng)作的福州全景圖——《閩都春秋》，他用本地人與“外來人”兩種視角觀照自己的家鄉(xiāng)福州，用大漆這種傳統(tǒng)媒材，畫出了他眼中的福州與心中的鄉(xiāng)愁。作為同道，期待他有更多的精彩。